Manfrotto 229 3D
CABEZAL MANFROTTO 229 3D
$ 18.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantía $ 250.000 clp
DESCRIPCION
Fuerte, ligera y fácil de usar. Esta rótula 3D Súper Pro te da un control total gracias a su diseño experto. El diseño de alta calidad hace que sea perfecta para ti. Con controles independientes de los 3 ejes para facilitar el mejor encuadre. La precisión se ve favorecida por los niveles de burbuja incorporados que indican los niveles horizontal y vertical. Para más control, dispone indicadores calibrados del grado en las manijas. La innovadora zapata de liberación rápida añade seguridad a tu equipo. Además dispone de un segundo sistema de bloqueo que da mayor seguridad. Equipada con tornillos de 6,35mm y 9,5mm y la capacidad de soportar hasta 12Kg de peso, podrás confiar en la practicidad de esta rótula. Ligera pero resistente al mismo tiempo gracias a su material de aluminio.
AF-S Nikkor 70-210 f/4-5.6
AF-S NIKKOR 70-210mm f/4-5.6 FX
$ 15.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantía $ 120.000 clp
Af-S Nikkor 28-85 f/3.5-4.5
AF-S NIKKOR 28-85mm f/3.5-4.5 FX
$ 12.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantía $ 140.000 clp
Teleconverter-Kenko X1.4
TELECONVERTER KENKO AF-X1.4
$ 15.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantia $ 300.000 clp
Tamron 70-200 2.8 @ F4 + Kenko 1.4X DGX TelePlus Pro 300
Tokina 20-35 f/3.5-4.5
AF-S TOKINA 20-35mm f/3.5-4.5 FX
$ 25.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantia $ 350.000 clp
Af-Nikkor 85 mm f/1.8
AF-S NIKKOR 85mm f/1.8 FX
$ 25.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantia $ 400.000 clp
Af-S Nikkor 50mm f/1.8 D
AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D FX
$ 13.000 clp
Arriendo por 24 hrs.
valor garantía $ 150.000 clp
6 elementos en 5 grupos, un diseño clásico.
Curva MTF f1.8
Tipos de ópticas
TIPOS DE ÓPTICAS
Para fabricar un objetivo se requiere de varios tipos de ópticas y grupos de las mismas para reducir al máximo las aberraciones ópticas.
Consideremos dos tipos:
-ópticas convexas
-ópticas cóncavas
La óptica convexa se distingue visualmente porque tiene una estructura de mayor grosor en su centro que en sus extremos. Así cuando los rayos de luz la atraviesan, se desvían hacia el centro del eje, osea convergen hacia el centro.
La figura muestra; 1.- óptica biconvexa 2.- plano convexa 3.- cóncavo convexa (menisco convergente).
Esto provoca una imagen al lado contrario donde procede la luz, en forma invertida.
Los rayos de luz que proceden de un punto concreto del objeto alcanza la lente . En la figura siguiente, estos inciden en la cara anterior de la lente y se cruzan después de ésta en un punto el cual estará a foco.
Lente cóncava.
Al ver una lente cóncava, observamos que es de menor grosor en el centro que en los extremos. Cuando la luz atraviesa una lente cóncava esta se desvía hacia fuera, o sea, diverge.
En la figura anterior, la óptica 4 se denomina bicóncava, la óptica 5 planocóncava y la óptica 6 cóncavo-convexo (menisco divergente).
A diferencia de las lentes convexas, que producen imágenes reales, las cóncavas sólo producen imágenes virtuales, es decir, imágenes de las que parecen proceder los rayos de luz, pero en este caso la imagen no esta invertida.
En este caso es una imagen más pequeña situada delante del objeto (ver siguiente figura).
Finalizando, las lentes convergentes (convexas) tienen la distancia focal positiva, y las lentes divergentes (cóncavas) tienen la distancia focal negativa.
Potencia de una lente
Según hemos visto ya, podemos asegurar que un rayo de luz paralelo al eje óptico que incida sobre una lente, después de ser refractado, terminará por inclinarse hacia el punto focal . Así pues, podemos denominar longitud focal a la distancia que va desde el punto focal al centro óptico de la lente. Esto se representa por la fórmula siguiente:
F = (n-1) [ (1/R1)+(1/R2) ]
Donde “n” es el índice de refracción, R1 y R2 son los radios de las esferas. El valor de “n” depende del tipo de material del que se fabrique la lente y de la longitud de onda que consideremos, aún así podemos decir que en general es de aproximadamente 1.5 en todas las lentes(ver siguiente figura).
La potencia de una lente se define como S = 1/F estando “F” en metros y resultando “S” en dioptrías. Si se colocan en línea dos lentes con potencias S1 y S2 respectivamente, la potencia del conjunto será S1 + S2.
Cuando la lentes están separadas la imagen que forma la primera lente actúa como objeto de la segunda lente y así sucesivamente.
La fórmula que nos proporciona la geometría de la óptica es:
1/o + 1/p = 1/ F
donde “o” es la distancia al objeto, “p” es la distancia a la imagen y “F” es la longitud focal. En la figura anterior se puede comprobar que en las lentes convexas se obtiene una imagen invertida y real en el plano focal. Si observamos la figura de la lente cóncava la imagen que se obtiene esta derecha pero virtual (no se puede reproducir en una pantalla).
La capacidad que tiene una lente de magnificar o también llamada ampliación lineal de un objeto “N” será N = hp/ho, siendo “hp” y “ho” las alturas de la imagen y del objeto respectivamente, y por tanto N = p/o.
Como has podido ver, las lentes se dividen fundamentalmente en dos tipos y con la combinación de ambas se componen las diferentes ópticas y sus características asociadas. ¿Podrías decir con qué tipo de lentes trabajas normalmente y qué características más relevantes tienen?
Clave alta – Clave Baja
CLAVE ALTA (HIGH KEY) CLAVE BAJA (LOW KEY)
Las fotografías con predominancia de blanco o negro tienen un nombre. Clave alta para el blanco, o zonas muy iluminadas y clave baja para los negros, o zonas muy oscuras . Aquí dejo un ejemplo en clave alta y clave baja.
El sistema de zonas
El sistema de zonas es un sistema de medición de luz y de revelado creado por el fotógrafo Ansel Adams, en los años 30. Estadounidense. Nacimiento, 20 Febrero 1902, EE.UU. san Francisco, California.
Fallecimiento, 22 de Abril 1984 (82 años) EE.UU. Monterey, California.
Sistema de zonas
Clave Alta o High Key
Las fotografías en Clave Alta o High Key son aquellas en las que predominan las zonas altas de la gráfica propuesta en el Sistema de Zonas.
Esto es, las zonas que van desde el número VII al número X. Es por esto por lo que en estas fotos predomina la luminosidad y los tonos claros ya que son imágenes que, por lo general, ofrecen poco contraste.
Se cree, erróneamente, que las fotografías sobreexpuestas, es decir, con más luminosidad de la necesaria, son fotografías en clave alta. Las fotografías en clave alta están, normalmente, correctamente expuestas con la salvedad de tener en la toma altas luces. En este tipo de fotos no existe el negro puro sólo tonos de grises intermedios. Dan la sensación de limpieza, tranquilidad y pureza.
Clave Baja o Low Key
Una foto tomada con un esquema de iluminación en Clave baja o Low Key es aquella en la que predominan las bajas luces. Es decir, la foto oscila entre las zonas III y 0 del sistema de Ansel Adams.
Efecto Moiré
Efecto Moiré
Este efecto es causado cuando dos patrones de lineas se superponen una sobre otra y estas difieren de ángulo o tamaño, creando un efecto visual.
El nombre viene de la palabra Muaré, que es un tipo de tela.
Tela Muaré
Efecto Moiré
Nikon es una de las compañías que más se ha preocupado por los efectos de los filtros de paso bajo en sus imágenes, demostrándolo cuando sacó al mercado dos cámaras iguales, la Nikon D800 y la D800E, que tenían como única diferencia el filtro de paso bajo (la segunda carece de él). Este tipo de filtros permiten reducir el aliasing y el moiré, pero no lo hacen de una forma gratuita, lo hacen a costa de reducir el detalle de las imágenes. Es por eso que Nikon ha patentado un selector electrónico de filtro de paso bajo que permite activarlo o desactivarlo, o que éste actúe con mayor o con menor intensidad.
El moiré se produce cuando un detalle repetido en la imagen excede la resolución del sensor y produce una interferencia que se muestra en forma de extrañas bandas de color. Los filtros de paso bajo no tienen ninguna solución mágica para este problema, simplemente aplican un pequeño desenfoque que elimina la interferencia, pero también reduce el detalle de la imagen. La disyuntiva es mayor detalle aunque haya interferencias en algunas imágenes o menor detalle y también eliminación de moiré -jugando también con la posibilidad de aumentar el detalle procesando las imágenes.
Un selector de filtros de paso bajo mecánico podía ser un problema para la durabilidad y fiabilidad de la cámara y es por eso que en Nikon se han decidido por una tecnología electrónica. Utilizan un panel de cristal líquido que permite activar o desactivar el filtro y que éste esté ajustado a una posición de intensidad normal o alta. En la posición de desactivado del filtro, las imágenes conseguirían el máximo detalle; habría una segunda posición que activaría el filtro a una intensidad normal, suficiente para eliminar el aliasing de las fotografías; en la tercera posición el filtro tendría una intensidad fuerte y sería muy útil para eliminar el moiré en vídeo.
El moiré es uno de los grandes problemas y preocupaciones de los fabricantes de cámaras y vemos que cámaras que podían haber funcionado muy bien en el mercado del vídeo, como la Canon 6D, son desechadas por estos problemas de moiré (en este caso probablemente Canon tampoco quería solucionar el problema para no tener la competencia de la Canon 5D Mark III en su propia casa). También empiezan a aparecer fabricantes como Mosaic Engineering que desarrollan filtros de paso bajo no electrónico para varios modelos de Canon (entre ellos la 6D) y también para Nikon y Blackmagic. Quizás Nikon con este selector de filtros podía dar la solución definitiva a este problema. Si quieres detalle desactivas el filtro de paso bajo y si lo que quieres es eliminar lar interferencias, no tienes más que activarlo.
